【1970年代のクラシックファズ】ELECTRO-HARMONIX LITTLE BIG MUFF PI【review/レビュー】

こんにちは。

今回は、ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」をご紹介いたします。

＜目次＞

ELECTRO-HARMONIX LITTLE BIG MUFF PIとは？

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」は、同メーカーの「BIG MUFF」をダウンサイジングしたもので、スイートでヴァイオリンのようなサスティーンサウンドは小さくなっても変わりません。

しかしながら、70年代に発売されていたオリジナルの「LITTLE BIG MUFF」は、コントロールはトーンセレクターとボリュームのみで、「BIG MUFF」の完全なる小型版とは言えないものでした。

20数年を経て甦った「LITTLE BIG MUFF」は、オリジナル「BIG MUFF」同様ボリューム、トーン、サステインコントロールを搭載。

クラシックな1970年のビックマフトーンとなっています。

それでは、早速、見ていきましょう。

見た目はビックマフのデザイン

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」は、「BIG MUFF」のデザインを踏襲しています。

筆者が持っているモデルは、年季が入っていますが、それでもカッコいいですね。

重さは、約360g。

LEDは赤色

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」は、赤色のLEDです。

そこまで明るくはありませんが、ON/OFFの視認は問題なくできます。

9Vのアダプターで電源供給できます

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」は、センターマイナスの9Vアダプターが使えます。

DCジャックは、エフェクターの上側に付いていますので、配線がしやすいです。

アダプターの使用には、純正アダプターJP9.6DC-200（別売）を使う必要があります。

筆者は、パワーサプライで電源を供給しています。

電池が使えます

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」は、電池が使えます。

電池を入れるには、裏フタのネジを4つプラスドライバーで外す必要があります。

内部基板の下のほうに、電源プラグがあるので、こちらに電池を入れることができます。

フットスイッチについて

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」は、フットスイッチについて取り上げてみました。

フットスイッチの踏み心地は、やや硬めとなっています。

フットスイッチの周りに面積があるので、踏みやすさはあると思います。

コントロールノブについて

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」は、シンプルに3つのコントロールノブから構成されています。

・VOLUME = 音量を調節

・TONE = トーンの高さを調節

・SUSTAIN = サスティーンとディストーションの量を調節

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」は、「SUSTAIN」のコントロールノブを右に回すほど、ファズらしいサウンドになってきます。

「VOLUME」は、ミニアンプでの使用感では、出力は大きいと感じました。

「TONE」の効きも良いです。

ELECTRO-HARMONIX LITTLE BIG MUFF PIのセッティング例について

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」のセッティング例について考えてみました。

・VOLUME = 11時

・TONE = 13時

・SUSTAIN = 15時〜16時

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」のセッティングについては、伸びあるファズのサウンドを目指しました。

「SUSTAIN 」を上げないとファズサウンドにはなりにくいため、15時〜16時あたりに設定しました。

「VOLUME」は、単体使用では、音量は大きく感じられましたので、11時に設定。

「TONE」は、ややトーンを強めることで、ファズサウンドがしっかりしてきますので、13時に設定しました。

6弦もしっかり音が出ますので、単音で弾いたときの伸びのあるヴァイオリンのような太いファズサウンドがとてもいいですね。

このモデルは、ディストーションに近いファズサウンドです。

ELECTRO-HARMONIX LITTLE BIG MUFF PIの感想

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」は、もともと「BIG MUFF」に興味を持っていたのですが、サイズが大きいため、手にすることに躊躇してきました。

そこで、ひと回りコンパクトになった「LITTLE BIG MUFF PI」を選んだ経緯があります。

筆者としては、はじめてのファズペダルなのですが、見た目も含めて、とても気に入っているモデルです。

ファズの使いどころに迷いますが、伸びのあるリードソロを弾くときに使ったりもしています。

リハーサルスタジオでの「JC-120（ジャズ・コーラス）」を試したときにも、相性がよく、ディレイと組み合わせた音作りをすると気持ちがいいです。

「LITTLE BIG MUFF」の歴史を紐解くと、クラシックな1970年のサウンドとのことですが、他のビックマフモデルも試したくなりますね。

今回のまとめ

ELECTRO-HARMONIX「LITTLE BIG MUFF PI」をご紹介しました。

本モデルの価格帯は、新品1万円台となっていますが、手に取りやすい価格帯だと思います。

近年では、さらにコンパクトになった「Nano Big Muff Pi 」も登場していますので、そちらも試してみたいですね。

以上、ご参考になれば幸いです。

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ZOOM G1 FOUR XtasyBlueを使った音作りの方法【手順あり】

こんにちは。

今回は、ZOOM「G1 FOUR」のエフェクトにある「XtasyBlue」を使った音作りについて、ご紹介いたします。

＜目次＞

XtasyBlueとは？

「XtasyBlue」とは、Bogner「Ecstasy Blue Channel」をモデリングしたエフェクトになります。

ほとんどの場合は標準で入っているエフェクトですが、もし入っていない場合は、G1 FOURの専用アプリ「Guitar Lab」より、エフェクトを追加する必要があります。

XtasyBlueの音作りの手順

それでは、「XtasyBlue」を使った音作りの手順を説明していきます。

まず任意のパッチを選択します

50〜59で空いているパッチを任意で選びます。

筆者は、空いていた57のパッチで登録を進めていきます。

エフェクトの選択は、ZOOM「G1 FOUR」の左上のボタンを押し、「EDIT」モードに切り替えます。

XtasyBlueを登録します

はじめに、AMPの「XtasyBlue」を1番に登録します。

先ほどの「XtasyBlue」を選択します。

「XtasyBlue」のセッティングは、以下の通りです。

「XtasyBlue」のセッティングは、3ページに分けられていますので、4番のコントロールノブを右に回すとページを移すことができます。

・Bass=50

・MID=80

・Treble=50

・PRSNC=40

・STRCT=HI

・Gain=45

・VOL=25

1番に「XtasyBlue」が登録されました。

Xtasy Blueだけでは使えるサウンドにはならない

「XtasyBlue」だけでは、使える歪みサウンドにはならないため、さらにエフェクトを追加する必要があります。

XtasyBlueの後段にMS4×12を追加する

まず、2番を選択します。

そして、CABINETの「MS4×12」を選択しましょう。

「MS4×12」は、「Marshall 1960 A-type cabinet with for 12」をモデリングしたエフェクトです。

以下が、「MS4×12」のセッティングです。

・MIC=OFF

・D57:D421=50

・Hi=65

・Lo=65

CABINETの「MS4×12」を追加することで、迫力があるサウンドになります。

①「XtasyBlue」→②「MS4×12」の順番になりました。

これで、「XtasyBlue」を使った音作りが完成です。

サウンドにエッジを効かせたい場合

さらにエッジを効かせたい場合は、DRIVEの「VioletDST」を「XtasyBlue」の前段に追加するといいです。

「VioletDST」は、SUHR「Riot Reloaded」をモデリングしたエフェクトです。

1番のエフェクトを入れ替えます

1番に「VioletDST」を追加したいため、エフェクトを入れ替える必要があります。

まず、本体の「SETTING」ボタンを押します。

そして、「CHAIN（1番のボタン）」を押します。

するとエフェクト画面に「CHAIN」の文字が表示されます。

そして、2番のボタンを押すと、手のマークがエフェクトに表示されます。

その状態で、3番のボタンを押します。

すると、2番の「MS4×12」のエフェクトが、3番に移行しました。

続いて、同じように、1番と2番を入れ替えます。

これで、1番のエフェクトを空けることができました。

操作が完了したら、「SETTING」ボタンを押して「CHAIN」を終了します。

1番にVioletDSTを登録する

続いて、先ほどの1番ボタンを選択します。

そして、DRIVEの「VioletDST」を選択しましょう。

以下、「VioletDST」のセッティングです。

・Gain=30

・Tone=60

・Voice=1

・VOL=45

「VioletDST」を追加することで、「XtasyBlue」のサウンドにエッジを加えることができます。

①「VioletDST」→②「EXtasyBlue」→③「MS4×12」の順番になりました。

これで、「XtasyBlue」のサウンドがブラッシュアップされました。

仕上げとしてディレイを入れる場合

最後に、好みでディレイを入れるとできあがりです。

今回は、DELAYの「P-P Delay」を選びました。

P-P Delayを追加する

まず、4番を選択します。

そして、DELAYの「P-P Delay」を選択します。

以下が、「P-P Delay」のセッティングです。

・Time=410

・F.B=30

・Mix=45

・Tail=OFF

「P-P Delay」は、ロングディレイのセッティングにしました。

ディレイのフィードバック（F.B）やミックス（Mix）がやや強いと感じる場合は、少し下げるといいです。

もし、ディレイが必要ない人は、登録しないか、エフェクトをOFFにしておきましょう。

完成したパッチ構成

完成したパッチのエフェクト構成です。

①「VioletDST」→②「XtasyBlue」→③「MS4×12」→④「P-P Delay」の順番になりました。

4つのエフェクトで構成しましたので、あと1つのエフェクトを追加することができます。

コーラスなど好きなエフェクトを入れてもいいですね。

また、パッチに入れたエフェクトは、「VioletDST」の手順で説明したように順番を入れ替えすることができます。

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最後にパッチ名を登録して完了

最後に、パッチ名を登録して完了です。

パッチ名を登録するには、名前をつけたいパッチを選択し、「SETTING」を押します。

次に、「PATHC」を選択＝2番のボタンを押します。

すると、文字スペースが点滅しますので、アルファベットと数字・記号を入力することができます。

操作方法は、1のコントロールノブ「CHAR」で文字を選択し、2と3のコントロールノブで、文字を入れたい箇所を選択できます。

3のコントロールノブ「SKIP」は、「空欄→英大文字→英小文字→数字→記号」の順番でカテゴリーを選択できますので、入力の省略に便利です。

4のコントールノブ「VALUE」は、パッチメモリーの音量を調節します。

初期値「LEVEL100」ですが、そのままで大丈夫です。

最後に、もう一度、「SETTING」を押すと、登録されたパッチ名が表示されます。

今回は、「XtasyBlue」にするとエフェクト名とかぶるため、「XtasyMod」にしました。

今回のまとめ

ZOOM「G1 FOUR」の「XtasyBlue」を使った音作りの方法ご紹介いたしました。

「JC-120（ジャズ・コーラス）」でも使えるようにセッティングしてありますので、ぜひご活用して頂けたらと思います。

以上、ご参考になれば幸いです。

＜ZOOM G1 FOURの関連記事はこちら＞

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＜ZOOM G1 FOURのレビュー記事はこちら＞

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ZOOM G1 FOUR DIST1を使った音作りの方法【手順あり】

こんにちは。

今回は、ZOOM「G1 FOUR」のエフェクトにある「DIST1」を使った音作りについて、ご紹介いたします。

＜目次＞

DIST1とは？

「DIST1」とは、BOSS「DS-1」をモデリングしたエフェクトになります。

ほとんどの場合は標準で入っているエフェクトですが、もし入っていない場合は、G1 FOURの専用アプリ「Guitar Lab」より、エフェクトを追加する必要があります。

DIST1の音作りの手順

それでは、「DIST1」を使った音作りの手順を説明していきます。

まず任意のパッチを選択します

50〜59ので空いているパッチを任意で選びます。

筆者は、空いていた58のパッチで登録を進めていきます。

エフェクトの選択は、ZOOM「G1 FOUR」の左上のボタンを押し、「EDIT」モードに切り替えます。

DIST1を登録します

はじめに、DRIVEの「DIST1」を2番に登録します。

2番に登録する理由は、後述しますが、他のエフェクトを前段に追加するためです。

先ほどの「DIST1」を選択します。

「DIST1」のセッティングは、以下の通りです。

・Gain=60

・Tone=40

・VOL=40

・COMP=ORG

2番に「DIST1」が登録されました。

DIST1だけでは使えるサウンドにはならない

「DIST1」だけでは、使える歪みサウンドにはならないため、さらにエフェクトを追加する必要があります。

DIST1の前段にTS Driveを追加する

まず、1番を選択します。

そして、DRIVEの「TS Drive」を選択しましょう。

以下が、「TS Drive」のセッティングです。

・Gain=5

・Boost=OFF

・Tone=50

・VOL=60

DRIVEの「TS Drive」は、チューブスクリーマーのようにミッドが強いオーバードライブなので、前段に組み合わせることで、サウンドにエッジが効いてくるようになります。

①「TS Drive」→②「DIST1」の順番になりました。

DIST1の後段に「FD DLXR」を追加する

今度は、3番を選択します。

そして、AMPの「FD DLXR」を選択しましょう。

「FD DLXR」は、「Fender `65 Deluxe Reverb」をモデリングしたエフェクトです。

以下、「FD DLXR」のセッティングです。

「FD DLXR」のセッティングは、3ページに分けられていますので、4番のコントロールノブを右に回すとページを移すことができます。

・Input=NORMAL

・Bass=45

・Treble=65

・Gain=60

・VOL=60

・Depth=10

・Speed=50

「FD DLXR」を追加することで、「DIST1」の特徴がより強調されます。

①「TS Drive」→②「DIST1」→③「FD DLXR」の順番になりました。

これで、「DIST1」を使った音作りが完成です。

仕上げとしてディレイを入れる場合

最後に、好みでディレイを入れるとできあがりです。

今回は、DELAYの「TapeEcho」を選びました。

TapeEchoを追加する

まず、4番を選択します。

そして、DELAYの「TapeEcho」を選択します。

以下が、「TapeEcho」のセッティングです。

・Time=500

・F.B=60

・Mix=55

・Tail=OFF

「TapeEcho」は、ショートディレイのセッティングにしました。

ディレイのフィードバック（F.B）やミックス（Mix）がやや強いと感じる場合は、少し下げるといいです。

もし、ディレイが必要ない人は、登録しないか、エフェクトをOFFにしておきましょう。

完成したパッチ構成

完成したパッチのエフェクト構成です。

①「TS Drive」→②「DIST1」→③「FD DLXR」→④「TapeEcho」の順番になりました。

4つのエフェクトで構成しましたので、あと1つのエフェクトを追加することができます。

リバーブなどお好きなエフェクトを入れてもいいですね。

また、パッチに入れたエフェクトは、後で順番を入れ替えすることができます。

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最後にパッチ名を登録して完了

最後に、パッチ名を登録して完了です。

パッチ名を登録するには、名前をつけたいパッチを選択し、「SETTING」を押します。

次に、「PATHC」を選択＝2番のボタンを押します。

すると、文字スペースが点滅しますので、アルファベットと数字・記号を入力することができます。

操作方法は、1のコントロールノブ「CHAR」で文字を選択し、2と3のコントロールノブで、文字を入れたい箇所を選択できます。

3のコントロールノブ「SKIP」は、「空欄→英大文字→英小文字→数字→記号」の順番でカテゴリーを選択できますので、入力の省略に便利です。

4のコントールノブ「VALUE」は、パッチメモリーの音量を調節します。

初期値「LEVEL100」ですが、そのままで大丈夫です。

最後に、もう一度、「SETTING」を押すと、登録されたパッチ名が表示されます。

今回は、「DIST1」にするとエフェクト名とかぶるため、「Distortion」というパッチ名にしました。

今回のまとめ

ZOOM「G1 FOUR」の「DIST1」を使った音作りの方法ご紹介いたしました。

「JC-120（ジャズ・コーラス）」でも使えるようにセッティングしてありますので、ぜひご活用して頂けたらと思います。

以上、ご参考になれば幸いです。

＜ZOOM G1 FOURの関連記事はこちら＞

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＜ZOOM G1 FOURのレビュー記事はこちら＞

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チューブスクリーマーでマーシャルアンプをブーストする方法

こんにちは。

jundrive3（@effectornote）です。

今回は、チューブスクリーマーを使ってマーシャルアンプのブーストを試してみましたので、ご紹介いたします。

＜目次＞

チューブスクリーマーでマーシャルアンプをブーストしてみた

今回使ったチューブスクリーマーは、Ibanez「TUBE SCREAMER MINI」となります。

Ibanez「TUBE SCREAMER MINI」は、定番のチューブスクリーマーをミニサイズ化。

ミドル（中域）に特化したオーバードライブとなっています。

続いて、使用したマーシャルアンプは、「Marshall JCM900」となります。

「Marshall JCM900」は、2チャンネルそれぞれに独立したゲインコントロールとリバーブを搭載した、JCM800の進化系モデルとなります。

今回の機材リスト

今回、使用した機材を以下にまとめました。

・エレキギター：ストラトキャスター（SSH）

・アンプ：Marshall JCM900

・エフェクター：Ibanez TUBE SCREAMER MINI （オーバードライブ）

つなぎ順は、エレキギター→Ibanez「TUBE SCREAMER MINI」→「Marshall JCM900」となります。

TUBE SCREAMER MINIのブースターセッティングについて

今回、試したIbanez「TUBE SCREAMER MINI」のブースターセッティングとなります。

TONE=9時

LEVEL=12時（センター）

OVERDRIVE=13時

チューブスクリーマーのブースターセッティングについては、LEVELを大きくし、GAINを小さくすると上手くいきますが、今回は、スタンダードなセッティングで試してみました。

「Marshall JCM900」は、高音が出やすいアンプなので、Ibanez「TUBE SCREAMER MINI」側の「TONE」をやや下げてあります。

「OVERDRIVE」については、アンプ側に歪みが足らなかったので、エフェクター側で少し足しています。

Marshall JCM900のセッティングについて

今回、試した「Marshall JCM900」のセッティングになります。

MASTER

「Marshall JCM900」のセッティングは、リードチャンネル（CH.B）を使いました。

CH=B

VOLUME=9時

REVERB=10時

PUSHボタンを押すことで、チャンネルを切り替えることができます。（CH.Bは赤いLEDになります）

「VOLUME」は、10畳のリハーサルスタジオで聞こえる範囲の音量にしてあります（9時あたり）

「REVERB」は、お好みで10時あたりへ。

イコライジング

PRESENCE=10時

BASS=10時

MIDDLE=10時

TREBLE=10時

イコライジングは、12時あたりまで上げると高音が出やすいので、すべて10時に設定しました。

PREAMP（CH.B）

LEAD GAIN=14（14時）

歪みである「LEAD GAIN」は、メモリで言うと14あたり（14時）にして、歪ませすぎないセッティングにしてあります。

Ibanez TUBE SCREAMER MINIでブーストしてみた感想

Ibanez「TUBE SCREAMER MINI」を使って、「Marshall JCM900」をブーストしてみました。

すると、エッジが立つようになり、サスティーン（音の伸び）が良くなりました。

今回は、アンプ側はかなり歪ませているセッティングにしていますので、リフなどのフレーズが弾きやすくなりました。

Ibanez「TUBE SCREAMER MINI」でブーストすると、マーシャルのサウンドは変わりませんが、パッと明るくなったようなサウンドに変化します。

ON・OFFの使い方よりも、常にブーストしながら使うと効果的だと思います。

今回のまとめ

今回は、チューブスクリーマーでマーシャルアンプをブーストをしてみました。

大型のマーシャルアンプ単体では、音が途切れやすく、弾きにくいと感じこともあります。

そこで、チューブスクリーマーを使うことによって、スムーズにフィンガリングすることができます。

アンプ側とエフェクター側のバランスを見て、ブーストセッティングしていけたらいいですね。

以上、ご参考になれば幸いです。

＜チューブスクリーマーに関連する記事はこちら＞

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＜Ibanez TUBE SCREAMER MINIのレビュー記事はこちら＞

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【ZOOM G1 FOUR】クリーンサウンドの音作りに使えるエフェクトはどれ？

こんにちは。

今回は、ZOOM「G1 FOUR」で、クリーンサウンドの音作りに使えるエフェクトを、ご紹介いたします。

＜目次＞

ZOOM G1 FOUR クリーンサウンドの音作りに使えるエフェクトはどれ？

ZOOM「G1 FOUR」で、クリーンサウンドの音作りに使えるエフェクトを探してみました。

色々と試してみましたが、結論的には、「MATCH30」を使うといいです。

「MATCH30」は、ZOOM「G1 FOUR」に入っているエフェクトの一つです。

「Matchless DC-30」をモデリングしたエフェクトですが、このエフェクトを使うことで、クリーンサウンドを上手く作ることができます。

MATCH30の探し方と手順について

「MATCH30」の探し方と手順について解説していきます。

空いているメモリーを選ぶ

まず、ZOOM「G1 FOUR」の空いているメモリー（50~59）の中から任意で選択します。

筆者は、59のパッチが空いていましたので、こちらに登録していきます。

EDITモードへ画面を切り替える

次に、ZOOM「G1 FOUR」の左上ボタンを2回押して「EDIT」モードに画面を切り替えます。

フットスイッチを押して探す

ZOOM「G1 FOUR」のフットスイッチをカチカチと押しながら、「MATCH30」を探します。

ちなみに、フットスイッチを長押しすると、表示されるエフェクトを早送りできます。

見つけにくい場合はカテゴリーで探す

「MATCH30」は、カテゴリーでいうと「AMP」の中に入っています。

左のフットスイッチを指や足で押しながら、右のフットスイッチを押すと、エフェクトのカテゴリーごとに表示されるので、早くエフェクトを見けることができます。

左右逆にしても、同じようにカテゴリー別で見つけることができます。（逆順）

「MATCH30」が表示されると、すぐにセッティング（EDIT）画面に切り替わります。

MATCH30のセッティングについて

「MATCH30」のセッティングをしていきます。

「MATCH30」のセッティング画面は、3ページに分かれていますので、4番のコントロールノブを右に回すことで、ページをめくることができます。

Gain1=35

Bass=47

TRBL=49

Gain2=OFF

Tone2=1

Cut=0

VOL=50

「MATCH30」のセッティングは、「Gain1」「Bass」「TRBL」がメインとなっています。

上手くサウンドが作れない場合は、このあたりを微調整するといいかもしれません。

お好みでリバーブやディレイを組み合わせると効果的

「MATCH30」のエフェクトだけでもいいですが、雰囲気を出すために、お好みでリバーブやディレイをかけるとより磨かれたクリーンサウンドになります。

ここでは、同様の手順で、「AnalogDly（アナログディレイ）」を追加で入れてみました。

追加したエフェクトを使わない場合は、エフェクトが入っているボタンを押すことで、そのエフェクトをOFFにすることができます。

（OFFにするとエフェクトアイコンが点線に変わります）

この操作は他のエフェクトの効果を試すときにも使えますので、覚えておくと便利です。

MATCH30が使われているパッチメモリーがある

今回は、空のパッチにセットしてみましたが、実はすでに入っているメモリーの中で「MATCH30」が使われているパッチがあります。

そのパッチ名は、「41.MATCH Clean」です。

既存のパッチですので、設定を変えたくない人は、はじめから空のパッチで作るほうが自由度が高いです。

他に試したエフェクトのご紹介

「MATCH30」にたどり着くまでに、クリーンサウンドになりそうなエフェクトをいくつか試したものもご紹介します。

TS Drive

「TS Drive」は、チューブスクリーマーをモデリングしたエフェクトですが、LEVELだけ上げたセッティングだけでは、上手くキレイなクリーンサウンドにはなりませんでした。

EP Stomp

「EP Stomp」は、「EP Booster」をモデリングしたエフェクトですが、音が太くはなりますが、こちらはキレがあるクリーンサウンドにはならずといったところです。

Gt GEQ7

「Gt GEQ7」は、グラフィックイコライザーをモデリングしたエフェクトですが、こちらは単体だけでは、サウンドが作れませんので、他のエフェクト組み合わせる必要があります。

上記のようにクリーンサウンドで使えそうなエフェクトをいくつか試しましたが、「JC-120（ジャズ・コーラス）」で試したときに「MATCH30」が一番使えると判断しました。

今回のまとめ

ZOOM「G1 FOUR」で、クリーンサウンドの音作りに使えるエフェクトのご紹介をいたしました。

「MATCH30」は、クリーンだけでなく、歪み系エフェクトとの組み合わせがしやすいので便利なエフェクトだと思います。

以上、ご参考になりましたら幸いです。

＜ZOOM G1 FOURに関連する記事はこちら＞

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【2系統の歪みをブレンドできる】BOSS OS-2 オーバードライブ/ディストーション【review/レビュー】

こんにちは。

jundrive3（@effectornote）です。

今回は、BOSS「OS-2（オーバードライブ/ディストーション）」をご紹介いたします。

＜目次＞

BOSS OS-2 オーバードライブ/ディストーションとは？

BOSS「OS-2」は、オーバードライブとディストーション、独立した2系統の歪み回路を1台に凝縮したドライブペダルです。

2つのキャラクターの単独使用はもちろん、ペダル内部で並列に接続されたオーバードライブとディストーションのキャラクターをCOLORコントロールにより自在にブレンド可能できます。

芯のあるダイナミックな歪みを実現したモデルとのことです。

それでは、早速、見ていきましょう。

イエローカラーが目立つ

BOSS「OS-2」は、見た目がイエローカラーです。

他のBOSSコンパクトエフェクターと比べると目立つカラーリングになっています。

重さは、385g。（乾電池含む）

LEDは赤色

BOSS「OS-2」は、赤色のLEDです。

そこまで明るくはありませんが、ON/OFFの視認は問題なくできます。

9Vのアダプターで電源供給できます

BOSS「OS-2」は、センターマイナスの9Vアダプターが使えます。

DCジャックは、エフェクターの上側に付いていますので、配線がしやすいです。

消費電流は、12mA。

BOSSのACアダプター「PSA-100」が使えます。

電池が使えます

BOSS「OS-2」は、電池が使えます。

BOSSのコンパクトエフェクターは、フットスイッチのサムスクリューを回すことで、電池を簡単に入れることができます。

フットスイッチについて

BOSS「OS-2」は、ペダル式のフットスイッチとなります。

BOSSコンパクトエフェクターは、面積が広くしっかりしているので、踏みやすいです。

コントロールノブについて

BOSS「OS-2」は、4つのコントロールノブから構成さています。

・LEVEL = 音量を調整

・TONE = 音の高さを調整

・DRIVE = 歪み量を調整

・COLOR = ODとDSのブレンド量を調整

BOSS「OS-2」は、BOSSコンパクトエフェクターの歪みモデルの中でも変わっていて、「COLOR」を調節することにより、オーバードライブ（OD）とディストーション（DS）をブレンドすることができます。

右に回すと、ディストーションサウンド、左へ回すと、オーバードライブサウンドといったイメージです。

BOSS OS-2のセッティング例について

BOSS「OS-2」のセッティング例について考えてみました。

・LEVEL=10時

・TONE=12時

・DRIVE=12時

・COLOR=12時

BOSS「OS-2」のセッティングについて、「COLOR」をセンター位置を基準としたサウンドを目指しました。

「LEVEL」がやや出力が高いので、12時よりも抑えています。

「TONE」と「DRIVE」は、12時のセンター位置へセッティングしてあります。

オーバードライブとディストーションをミックスした程よいドライブサウンドになりました。

今回は、ストラトキャスターで試しましたが、枯れた歪みサウンドという印象が強かったです。

BOSS OS-2の感想

BOSS 「OS-2」は、コントロールノブの「COLOR」で、オーバードライブとディストーションをミックスできるというユニークなモデルです。

ディストーションは、BOSS「DS-1」のようなサウンドに近く、オーバードライブは、BOSS「SD-1」のように、ミドル傾向が強いサウンドになります。

1台で2種類のサウンドを出せところがいいですね。

また、BOSS 「OS-2」は、自宅練習用のミニアンプとの相性がいいように感じます。

5・6弦を使ったパワーコードからリードまで幅広く弾けますので、練習用の歪み系エフェクターには最適だと思います。

BOSS「SD-1」や「DS-1」といった定番モデルは、特定のサウンドを狙っていることが多いため、使い方が限定されることがあります。

手っ取り早く幅広いモデルを求めるのであれば、はじめからBOSS 「OS-2」という選択肢も悪くはないかもしれません。

今回のまとめ

BOSS「OS-2（オーバードライブ/ディストーション）」をご紹介しました。

BOSS「OS-2」は、新品1万円台とやや高いイメージがあります。

中古で出回っていること多いモデルなので、傷や使用感が気にならない方は、中古モデルを検討してもいいと思います。

以上、ご参考になれば幸いです。

BOSS OverDrive/Distortion OS-2

＜BOSS OS-2に関する記事はこちら＞

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＜中古エフェクターについて＞

筆者は、中古エフェクターを探すときに、イシバシ楽器のオンラインショップを利用することが多いです。

全国に店舗があるため中古品が豊富で、タイミングがよければ、欲しいエフェクターを安く手に入れることもできます。

新古品や珍しいモデルも見つけることができるのでおすすめです。

【多彩なうねりを生み出す】BOSS BF-3 フランジャー【review/レビュー】

こんにちは。

今回は、BOSS「 BF-3（フランジャー）」をご紹介いたします。

＜目次＞

BOSS BF-3 フランジャーとは？

BOSS「BF-3」は、わずかに遅らせた音にピッチの揺らぎを加え、原音と複合的にミックスすることで効果を得るモジュレーション・エフェクトです。

多彩なモードを搭載しており、スタンダードなフランジャーサウンドだけでなく、複数のエフェクターを組み合わせることで、斬新なサウンドを作ることができます。

また、ギターとベースそれぞれに最適化された入力端子を搭載し、ペダルによるタップ入力機能にも対応しています。

それでは、早速、見ていきましょう。

パープルカラーのボディ

BOSS「BF-3」は、パープルカラーです。

他のBOSSコンパクトエフェクターと比べると、あまり見かけないカラーリングですね。

重さは、425g。（乾電池含む）

機能が多い分、やや重めのペダルとなっています。

LEDは赤色

BOSS「BF-3」は、赤色のLEDです。

そこまでLEDは明るくありませんが、ON・OFFの視認は問題なくできます。

9Vのアダプターで電源供給できます

BOSS「BF-3」は、センターマイナスの9Vアダプターが使えます。

DCジャックは、エフェクターの上側に付いていますので、配線がしやすいですね。

消費電流は、60mA。

BOSSのACアダプター「PSA-100」が使えます。

電池が使えます

BOSS「BF-3」は、電池が使えます。

BOSSのコンパクトエフェクターは、フットスイッチのサムスクリューを回すことで、電池を簡単に入れることができます。

フットスイッチについて

BOSS「BF-3」は、ペダル式のフットスイッチとなります。

BOSSコンパクトエフェクターは、面積が広くしっかりしているので、踏みやすいです。

コントロールノブについて

BOSS「BF-3」は、5つのコントロールノブから構成されています。

・RES（上）=レゾナンス量（フィードバック量）を調節します

・MANUAL（下）=効果をかける中心周波数を調節します

・DEPTH=うねりの深さを調節します

・RATE=うねりの速さを調節します

・MODE=4つのモードを選択します

BOSS「BF-3」は、フランジャー特有のうねりを調節することができます。

全体的に、共通で言える効果として、「MODE」以外のコントロールノブを右に回すと効果が強まるところです。

「MANUAL」と「RES」が、上下2段と分かれているところが特長ですね。

また、「MODE」は、「ULTRA」「STANDARD」「GATE/PAN」「MOMENTARY」の4つのモードを選択できます。

BOSS BF-3のMODEについて

BOSS「BF-3」の各モードについて、解説していきます。

ULTRA

STANDARDに比べ、より強力なフランジャー効果が得られます。

クセが強いサウンドになります。

STANDARD

通常のフランジャー効果が得られます。

GATE/PAN

モノ時は出力に急激な音量変化を加えます。

ステレオ時は出力を左右に振り、回転感のあるフランジャー効果が得られます。

このモードは、ややトレモロとディレイの中間のようなエフェクトのイメージがありますね。

MOMENTARY

本体ペダルを踏んでいる間だけフランジャー効果が得られます。

音色は「STANDARD」で、うねりは低い音域から始まります。

「MOMENTARY」モードでは、テンポ入力することができない仕様となっています。

テンポ入力機能について

BOSS「BF-3」は、ペダルスイッチによるテンポ入力で「RATE（うねりの速さ）」を設定することができます。

ペダルスイッチを長押しすると緑色のLEDが点灯し、赤色のLEDと交互に点滅します。

テンポ入力を戻したい場合は、テンポ機能を長押してOFFにした状態で、「RATE」のコントロールノブを回すと元の状態に戻ります。

BOSS BF-3のセッティングについて

BOSS「BF-3」のセッティング例について考えてみました。

・MANUAL=12時

・RES=12時

・DEPTH=12時

・RATE=12時

・MODE=STANDARD

BOSS「BF-3」のセッティングは、スタンダードなフランジャーサウンドを目指しました。

まず、「MODE」は、「STANDARD」に設定。

「RATE」は、右に回すほど、フランジャーのうねりが速くなりますので、程よく12時に設定しました。

「DEPTH」は、右に回すほど、うねりが深くなりますが、こちらも12時に設定。

「MANUAL」と「RES」は、セッティングの仕上げのようにアクセントをつける程度ですが、こちらも12時にしました。

このようにスタンダードなフランジャーサウンドにしたい場合は、基本12時にしておくと上手くセッティングができると思います。

他のモードやタップ機能もありますので、フランジャーにしては、多機能なイメージがありますね。

BOSS BF-3の感想

筆者が、BOSS「BF-3」を使うきっかけになったのは、ハイゲインディストーション（BOSS MT-2）と組み合わせて、ジェットサウンドを出したかったからです。

当時は、パワーコードやバッキングしか弾けなかったので、何かアクセントをつけたいと思っていました。

BOSS「BF-3」を使うと面白いサウンドが作れますので、いろんなフランジャーサウンドを楽しめます。

個人的には、「GATE/PAN」のモードが気に入っています。

こう改めて、BOSS「BF-3」を振り返ってみると、バリエーションが多いフランジャーモデルだなと感じます。

色んなフランジャーが詰まっているので、自分なりのオリジナルサウンドを作るときにはいいかもしれませんね。

他のエフェクターと組み合わせることで、斬新なサウンドが作れるので、エフェクトで遊んでみたい人にはおすすめです。

今回のまとめ

BOSS「BF-3（フランジャー）」をご紹介しました。

BOSS「BF-3」の価格は、1万円台後半とやや高めとなっています。

フランジャーは、バンドなどの実戦機として使う機会は少ないですが、音作りのスパイスとして導入すると面白いです。

以上、ご参考になれば幸いです。

BOSS Flanger BF-3