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エフェクターや機材で理想のサウンドを追求していく試行錯誤型の実体験ブログです。

踏みやすさを考えたエフェクターボード構成

踏みやすさを考えたエフェクターボード構成

こんにちは。

今回は「踏みやすさを考えたエフェクターボード構成」について書きたいと思います。

 エフェクターボード構成

以前、遠征ライブでのエフェクターボードについて書きましたが、「常時ONペダル」と「ブースターペダル」を一列に並列した結果、踏みにくいエフェクターボードになってしまいました。演奏時にエフェクターが踏みにくいのは思った以上にストレスになると思います。そこで今回は、踏みやすいエフェクターボードの構成を試行錯誤してみましたので、まとめておきたいと思います。

 

 

【前回使用した機材とエフェクターボード】 エフェクターボード

PRS CUSTOM 22(エレキギター)→Pedal Board Junction Box / One Control(ジャンクションボックス)→Purple Humper / One Control(ミッドブースター)→Power Stack ST-2 / BOSS(ディストーション)→Channel 2 / ZVEX(クリーンブースター)→Strawberry Red Over Drive /One Control(オーバードライブ)→Carbon Cory Analog Delay / MXR(アナログディレイ)→Switch Blade+ / electro-harmonix(AB BOX)→(A)「JC120」+(B)ミニアンプ+CAJ / ACDC Station3(パワーサプライ )

 

【前回のエフェクターボードの問題点】

エフェクターボードの問題点 常にON状態(常時ONペダル)にしているBOSS「ST2」と ZVEX「Channel 2(クリーンブースター)」を、飛び越えてエフェクターを踏みにいくという動作が負担になっている。

 

【前回のエフェクターボードを改善してみた】エフェクターボード構成

問題点を考えて今回エフェクターボードを構成し直してみました。パッチケーブルは余っているもので組んだので、形状や長さは適切ではありませんが、エフェクターの構成のみご覧頂ければと思います。

 

【改善したポイント①〜幅はエフェクター3個までに限定〜】

エフェクターボードの構成

前回はエフェクターを5個並列にした構成で踏みにくかったため、エフェクターを3個までと踏む範囲を狭くしてみました。

エフェクターケースは、使用するエフェクターの個数や「常時ONペダル」があるかないかによりますが、5個以上のエフェクターで構成する場合は、エフェクターが縦に2列入るエフェクターケースを選んだ方が後々便利かなと思います。

 

【改善したポイント②〜常時ONペダルとブースターペダルを上下で分ける〜】

エフェクターボードのカテゴリー分け

エフェクターを足元で踏む幅はできるだけ狭い方が良いと考え「3個×2列」の構成にしました。ブースターをXotic「EP booster」に変更していますが、役割はレベルブースターとして基本同じです。手前の前列は踏む頻度が高い「ブースターペダル」でまとめ、常にONにしてあるエフェクター「常時ONペダル」は後列にまとめました。演奏中に踏まない「常時ONペダル」は基本的に外側や後列に置いておいた方が誤動作を防ぐ意味でも安全だと思います。※MXR「phase90」は今現在演奏する曲に使用するために入れてあります。

 

【改善したポイント③〜後列に高さをつけて踏みやすくする〜】

エフェクターの高さを上げると踏みやすい

基本的には後列の「常時ONペダル」は演奏中は踏まない前提で配置しましたが、このエフェクターボードに設置しているBOSS「DD7(デジタルディレイ)」は、ロングディレイに設定してあるため、パワーコード+ブリッジミュートなどを弾くときはOFFにしたい場面を考えて、付属品(Stage Trix PEDAL RISER )を使ってエフェクターに高さを加えてみました。これで、前列のペダルのツマミを足で触れてしまうことなく、踏むことができます。

Stage Trix PEDAL RISER でエフェクターに高さをつける

Stage Trix PEDAL RISER は、凹凸がついているので、パッチケーブルやケーブルを上にに乗せるエフェクターの下に通したり、収納できたりするので、高さだけでなく配線の整頓にも役に立ちます。マジックテープがすでに貼ってあるので、1つあると便利なアイテムです。

 

【ついでにパワーサプライのケーブル配線をまとめてみる】 

パワーサプライのケーブル配線をまとめてみる

今まではパワーサプライからのケーブルを気にせず1本1本バラバラに配線してましたが、今回は100円圴一にある「結束バンド」でケーブルの束をまとめてみました。割と見た目整って見えるので、結束バンドは意外に便利だと感じました。ツメを緩めて何度も使えるタイプの結束バンドなので、仮止めにも最適です。

エフェクターの接続順について】

エフェクターを繋ぐ順番

エフェクターの接続順については、INPUTは①One Control「Purple Humper」からスタートして、最後のOUTPUTは⑥BOSS「DD7」と繋いでいます。「常時ONペダル」を意図的に後列に配置するため、パッチケーブルは遠回りに接続しています。パッチケーブルの形は基本は両方「L字型(L-L)」が使いやすいと思います。「L-S(ストレート型)」を使用すると無理な接続や無駄なスペースが出てきやすいです。長さは15cmを基準にして、エフェクターの大きさとジャックの位置によりますが、届かない場合は30cmのものを使用するとスムーズに接続できると思います。今回は実験用でプロヴィデンスのパッチケーブルを使用していますが、パッチケーブルのメーカーは、出力に影響してくることがあるので、極力統一した方が良いです。

 

【改善したエフェクターボードで演奏してみた感想】

今回、改善したエフェクターボードでライブの曲を試しに演奏して操作性を確かめてみましたが、以前と比べて迷うことなく楽にブーストペダルを踏めるようになりました。エフェクターの構成は、操作性と役割を意識して組んだ方が、結果的にスムーズになると思いました。

全部のエフェクターをON/OFFする場合は横一列でも問題はないと思いますが、演奏中に踏むことない「常時ONペダル」は一番遠くに配置し、「ブースターペダル」など頻繁にON / OFFするエフェクターは一番手前に設置してすぐ踏める距離にしておいた方が演奏してる時には安心感はでると思います。スイッチャーを使う場合は配置は関係ありませんが、より少ないエフェクターの数で、効率良く踏みたい場合は「常時ONペダル」と「ブースターペダル」のカテゴリーで分けるとエフェクタボードを構成しやすいのではと思います。ご参考にして頂ければ幸いです。

 

以上、「踏みやすさを考えたエフェクターボード構成」についてでした。

 

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ライブで失敗しないためのセッティング方法と心構え

ライブで失敗しないためのセッティング方法と心構え

こんにちは。

今回は「ライブで失敗しないためのセッティング方法と心構え」について書きたいと思います。

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ライブのステージは「魔物が住む」と言われるぐらい予期せぬトラブルがあります。私も過去ライブステージではトラブルや失敗の連続でした。今では大分ステージ慣れはしてきたものの、前回の遠征ライブみたく環境が変わるとやはりトラブル率は上がると思いました。今回はその遠征ライブで失敗したことを反省含め書いておきたいと思います。

【遠征ライブで失敗したこと①】

JC120

いつもスタジオでライブが多いですが、初めての環境で音を出すと音の聞こえ方が違ってきます。リハーサルの時間がかなり取れたので、セッティングとサウンドチェックはしっかりやったにも関わらず、詰めが甘かったことがあります。それは「JC120の本番の音量メモリを写メすること忘れた」ことです。普段は自分1人しかアンプは使いませんが、ライブ会場だと他の出演者も同じアンプを使います。つまり、セッティングがコロコロ変わってしまいます。「JC120」の音量のツマミはほんの少しだけでも音量が急激に変わるので、リハーサルで出した音量を覚えていないため、小さいのか大きいのか音量がわからなくなってしまいました。

 

【遠征ライブで失敗したこと②】

JC120

「JC120」の音量メモリがわからないままで、さらセッティングで失敗したことは、「アンプのイコライザーを下げてしまった」ことです。リハーサル後にドラムの音がスタジオに比べてかなりブライトで、高音に聞こえたということもあり、「この会場は音がよく響く」と勝手に解釈していました。エレキギターでも高音が普段でも出るのではと勘違いし、演奏する直前のセッティングで全体的に1から2メモリ下げました。(全部10〜11時)その結果、ギターの音抜けが悪くなってしまい、なんだか迫力のないこもったサウンドで弾くことになってしまいました。 普段の「JC120」のイコライザーのセッティングは、基本12時にしていますが、「JC120」は12時より下げると音抜けが悪くなりがちです。例えば、「JC120」でイコライザーを全て12時で弾くと決めているならば、本番でもその感覚を信じて、セッティングを変えないことが鉄則と感じました。演奏の環境が変わっても「JC120」は「JC120」。真空管アンプと比べて、個体差があまりないアンプなので、セッティングも同じにすることが最善です。※アンプのツマミが故障していていつもと違う場合は別です。

 

【遠征ライブで失敗したこと③】

楽譜が真っ白に飛ぶ

何度もライブで演奏してきた曲だったので、余裕で油断していたのかもしれませんが、まさかの「演奏中コードをド忘れしてしまった」ことです。4小節ぐらい飛んでしまいました。見ているお客さんは曲を知らないことや歌を覚えているので、ギターのちょっとのミスは案外わからないものです。しかし、ギターはミスした本人が一番わかっているので、その瞬間は必要以上に焦ります。ボーカルでも歌詞が飛んで頭の中真っ白になることはよく聞いたりしますが、「環境が違う=見ているお客さんが知らない人ばかり=無意識に緊張している」ということを自覚しておき、リラックスする方に意識を向けた方がいいかもしれません。油断ではなく、知らず知らずの緊張が思いもよらないトラブルを呼ぶのではと思いました。

 

〈失敗を繰り返さないためのまとめ〉

1.リハーサルでセッティングしたアンプのツマミは写メをとる・または紙に書くなど記録する

2.サウンドの違いや会場の雰囲気にビビって、決めた音量とイコライザーを下げない

3.本番中にコードを忘れてもパフォーマンスにしてしまう勇気と度胸を持つ

 

 

【今回のまとめ】

今回のまとめとしましては、ライブでは予期せぬトラブルがあると考えてステージに上がる方が懸命だと感じました。ライブでは自分以外、エレキギター以外のパートでも予期せぬトラブやミスが起こります。エフェクターの勉強やスタジオでの実験を繰り返す度に、ライブでは機材でのトラブルはほとんどなくなりましたが、ライブ環境に置けるメンタル的なことで引き起こすトラブルは常につきまとってくる問題だと思います。ミスやトラブルを完全にゼロにすることは難しいため、ミスやトラブルに柔軟に対応する発想力と度胸がライブを良くする上では大事と考えていますが、それでもステージでのミスをなくして楽しく弾きたい場合は、場数をたくさん踏んで慣れることが一番だと個人的は思います。ステージで例えミスしても「心を折れずに弾ききる」こと、そして、めげずに何度もステージに上がることを繰り返していけば、いつか納得のいくライブに近づけるのではと思います。エフェクターやアンプやギターテクニックやなどサウンドを向上させる要素はたくさんありますが、ライブでは「気持ちのセッティング」が何より大事だと思いました。

 

以上、「ライブで失敗しないためのセッティング方法と心構え」についてでした。

 

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はじての遠征ライブとエフェクターボードの演奏編

はじめての遠征ライブとエフェクターボードの演奏編

こんにちは。

今回は「はじての遠征ライブとエフェクターボードの演奏編」について書きたいと思います。

BOSS ST2とPurple Humperの画像

前回の「はじての遠征ライブとエフェクターボードの実践編」の続きで、今回は組んだエフェクターボードを実際にライブで使用&演奏してみた感想を書きたいと思います。

 

 

【今回演奏した曲のご紹介】


SHISHAMO「僕に彼女ができたんだ」

 


B'z 今夜月の見える丘に

 


THE YELLOW MONKEY – バラ色の日々

 

六本木心中/アンルイス 


六本木心中 / アン・ルイス wPINX

 

以上の4曲となります。

SHISHAMOの「僕に彼女ができたんだ」以外は渋い曲ばかりなってしまいました。コピーバンドはボーカルのキーや性格、年齢、世代に選曲が左右されてしまうので、個人的に知らない曲が多いことがありますが、知らない曲を演奏するということは、ギターの経験値が積める(修行)ので、そういった観点ではいつも演奏して良かったと思います。

 

【今回使用した機材(エフェクターボード)】

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PRS CUSTOM 22(エレキギター)→Pedal Board Junction Box / One Control(ジャンクションボックス)→Purple Humper / One Control(ミッドブースター)→Power Stack ST-2 / BOSS(ディストーション)→Channel 2 / ZVEX(クリーンブースター)→Strawberry Red Over Drive /  One Control(オーバードライブ)→Carbon Cory Analog Delay / MXR(アナログディレイ)→Switch Blade+ / electro-harmonix(AB BOX)→(A)「JC120」+(B)ミニアンプ

 

【ライブ会場のアンプについて】

ライブ会場の画像

会場は市が運営してる多目的ホールみたいなステージでスタジオを比べて、天井が高いことが違う点でした。また、ライブ会場にあったギターアンプJC120」と「Rolandのミニアンプのみでした。

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普段のスタジオでは「Marshall JCM2000」と「JC120」の両方を使っていますが、今回は「JC120」のみ。日頃から歪みにおける「JC対策」を考えて、BOSS「ST2」を選択していますが、「JC120」のみでもマーシャルサウンドで演奏できるという点では安心してライブに挑むことができました。

 

【演奏でエフェクターボードを踏んで気づいたこと】

エフェクターボードの画像

今回は、遠征ライブということで、コンパクトにエフェクターボードを組んで実際演奏してみましたが、早い曲でのエフェクターのスイッチの切り替えがものすごく難しいことに気づきました。演奏しながらエフェクターを何度も切り替えることは意外に難易度が高いです。演奏視点で見ると、指板を見ているため、足元の視野が極端に狭くなります。コンパクトにエフェクターの間隔を詰めると踏みにくいと感じました。多少の慣れもありますが、ある程度、エフェクター同士の間隔を広げた方が、踏みやすくなると感じました。

 

【曲別によるエフェクターの切り替えについて】

曲によるエフェクターの切り替えについて書きたいと思います。

BOSS ST2とクリーンブースターの画像

 BOSS「ST2」はメインで常時ON(クリーンブースターもON)で、クリーントーンはギターのボリュームコントロールを絞ってクリーンへ調整、前後のミッドブースター、ゲインブースター、アナログディレイの3つを曲に応じて加えてゆくというスタンスで弾きました。 実際に踏んでいてネックだなと感じたことは「常時ONペダル」と「ブースターペダル」の配列とエフェクター同士の段差です。

ABBOX以外は、すべてのエフェクターを並列に配置しましたが、「常時ONペダル」は基本ON/OFFを切り替えしないため、どうしても足で操作する際に一度避けるという動作が入ってしまいます。

 

<気になった箇所①>

今回の場合は、BOSS「ST2」とOne Control「Purple Humper (ミッドブースター)」の組み合わせで、「Purple Humper 」を切り替える時にBOSS「ST2」の高さが引っかかり、踏みにくいと感じました。

エフェクターの高さが違う画像

↑高さが違うため、BOSS「ST2」のペダルの角を避けて「Purple Humper 」を踏む必要がある。「常時ONペダル」のエフェクターと同じ高さのエフェクターで揃えた方が、踏みやすさにはつながると思いました。

 

<気になった箇所②>

さらに、BOSS「ST2」とZVEX「Channel 2(クリーンブースター)」は常にONのため、この2個分を飛ばして、最前段のOne Control「Purple Humper (ミッドブースター)」から最後段のMXR「Carbon Cory Analog Delay(アナログディレイ)」まで踏まなければならず、早い曲ではタイミングが難しく、演奏のミスを起こしやすくなると思いました。

エフェクターの距離があると踏みにくいと説明している画像

↑ One Control「Purple Humper (ミッドブースター)」をOFFにして、すぐにMXR「Analog Delay(アナログディレイ)」をONにしなければいけない場合は、「常時ONペダル」の2個を飛び越えつつも、端から端まで足を移動することでタイムラグが出ました。また、両足を交互に使っても足を入れ替える動作でモタつくこともあるため、エフェクター間の距離がありすぎると演奏中の切り替えはストレスになると感じました。

エフェクターボードの構成した時は問題ないように感じますが、いざ演奏してエフェクターを踏む時は、1/2くらいの距離しか足での操作ができないと思います。あくまで個人的な感覚にはなりますが、目安としてはエフェクター3個分くらい(約15cm〜20cm)が負担なく踏める幅だと考えています。

 

【今回のまとめ】

今回は「JC120」で、4曲ともBOSS「ST2」で弾き通しましたが、ギターの技術は除いて、BOSS「ST2」があれば、こだわらなければ大体の曲は弾けると思いました。ギターボリュームコントロールさえ慣れてしまえば、クリーントーンから歪みまで一貫して、曲に応じたサウンドで弾くことができるので、BOSS「ST2」の汎用性の高さを今回のライブで実感しました。エフェクター単体で楽しむ場合は気にしなくてもいいですが、ライブなどで演奏におけるエフェクターボードの配置と操作性についてはかなり重要だと思います。エフェクターは操作性や持ち運びを考えると極力少ない方が良いと個人的には思います。5〜6個以上の場合は、スイッチャーを導入し、操作性を上げる方が結果的にストレスが少ない演奏ができるのではと考えております。今後はエフェクターボードの配置や操作について色々、実験をしていきたいと思います。

 

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はじての遠征ライブとエフェクターボードの紹介編

はじての遠征ライブとエフェクターボードの紹介編

 

こんにちは。

今回は「はじての遠征ライブとエフェクターボードの紹介編」について書きたいと思います。

エフェクターボードの写真

普段はスタジオにてエフェクターや機材についての実験が多いですが、最近、珍しく遠征ライブに参加する機会がありました。そのライブに持っていったエフェクターやボードの考え方、ライブでの気付いたことや演奏の反省などを書きたいと思います。

 

 

 

【今回使用した機材(エフェクターボード)】

PRS CUSTOM 22(エレキギター)→Pedal Board Junction Box / One Control(ジャンクションボックス)→Purple Humper / One Control(ミッドブースター)→Power Stack ST-2 / BOSS(ディストーション)→Channel 2 / ZVEX(クリーンブースター)→Strawberry Red Over Drive /  One Control(オーバードライブ)→Carbon Cory Analog Delay / MXR(アナログディレイ)→Switch Blade+ / electro-harmonix(AB BOX)→(A)「JC120」+(B)ミニアンプ

 

エフェクターボードの全体写真

 

【各エフェクターの紹介とセッティング・役割について】

今回使用したの各エフェクターの紹介とセッティング・役割について書きたいと思います。

 

Purple Humper / One Control(ミッドブースター)

Purple Humperの画像

<セッティング>

BLEND=MAX(チューブスクリーマーのLEVELのみをMAXした状態と同じ)

 

One Control「Purple Humper」はミッドブースターとなります。普段はリードソロやロングトーン時にIbanez「TS9」をBOSS「ST2」の前段に設置し重宝しておりましたが、遠征のエフェクターボードの持ち運びを考えた時に、Ibanez「TS9」のエフェクターの重さを削りたいと考えました。Ibanez「TS9」はミッドブースターとして位置付けているため、同じような効果のブースターとして探したところ、One Control「Purple Humper」が当てはまりました。One Control「Purple Humper」は、購入した当初は謎めいたエフェクターでしたが、Ibanez「TS9」のサスティーン効果を知ってから「Purple Humper」にも同じような効果があることが分かりました。Ibanez「TS9」のDRIVE(歪み)部分はあまり使わないので、Ibanez「TS9」のLEVEL部分だけ取り出したようなエフェクターとして個人的には捉えています。「Purple Humper」は、ミッドブースターとしては、十分な役割を果たすと思います。個人的には使い方さえ決めてしまえば、かなり実践的なエフェクターだと思っています。シンプルながらも奥が深いエフェクターです。

  

Power Stack ST-2 / BOSS(ディストーション

Power Stack ST-2の画像

<セッティング>

LEVEL=10時ぐらい(アンプと同じ音量)

BASS=12時ぐらい(ハムバッカーのため、BASSは抑え気味です)

TREBLE=13時ぐらい(ややトレブリーにしてマーシャルサウンドに近づけてます)

SOUND=10時ぐらい(右に回すほどハウリングが起こりやすいので注意)

 

BOSS「Power Stack ST-2」は、個人的にはマーシャルサウンドを出すには欠かせないエフェクターとなっています。今回の遠征ライブでは「JC120」があるとのことを聞いていたので、BOSS「ST-2」を持っていて良かったと感じました。BOSS「ST-2」は「JC120」との相性が良く、安定的なディストーションサウンドからのギターボリュームコントロールを絞ったクリーントーンも再現できるため、使い勝手が良いエフェクターだと思います。「Marshall JCM2000」のクランチチャンネルでも反応が良いサウンド出るのも特徴です。BOSS「ST-2」は「ギターのボリュームコントロール+クリーンブースター」のワンセットで使っています。

 

Channel 2 / ZVEX(クリーンブースター)

Channel 2 の画像

<セッティング>

VOLUME=13時ぐらい(やや音量UP)

GAIN=12時ぐらい(=GAIN効果0でクリーンブースターセッティング)

 

ZVEX「Channel 2」は、同じZVEXの「Super Hard On」にGAINが追加されたクリーンブースターになります。数あるクリーンブースターで様々な効果を持つブースターがありますが、Super Hard On」はギターの原音のみをプッシュする効果が特徴です。この効果はディストーションなどでギターの原音が失われやすいペダルに組み合わせるとギターの原音がミックスされたサウンドが作れるようになります。ミックスされることにより音抜けやピッキングのレスポンスが向上します。今回のエフェクターボードでは、BOSS「ST-2」の後段に設置して、常時ONして使用しています。同じ効果を持ってるZVEX「Box of Rock」を一つにまとめたようなエフェクターになりますが、「Channel 2」のデザインが好きなため、敢えて今回は組み込んでみました。(Box of Rockでも代用可)

 

Strawberry Red Over Drive /  One Control(オーバードライブ)

Strawberry Red Over Driveの画像

<セッティング>

TREBLE=11時ぐらい(ブースターとして使うので高音は抑えました)

VOL=12時ぐらい(ONにした時にやや音量がアップする位置)

DRIVE=10時ぐらい(ONにした時にややGAINが加わる位置)

 

One Control「 Strawberry Red Over Drive」は、個人的には単体使用で、主にリードソロに使用することが多いですが、今回は初めての試みでBOSS「ST-2」の後段に設置し、レベルブースターとして組み込んで見ました。「Strawberry Red Over Drive」は、ブースターとしては「低音+音が丸くなる」傾向があります。ギターのセレクターをリアにしてもキンキンしないサウンドになるので、リードソロには最適なオーバードライブだと思いました。しかし、今回演奏した曲に対しては、もう少し低音を抑えたスッキリとしたブーストサウンドの方が良かったと感じたため、今後はケースバイケースで「Strawberry Red Over Drive」は使っていこうと思います。ツマミが白いのは標準のツマミが壊れてしまったため、自分で付け替えました。「Strawberry Red Over Drive」はTS系オーバードライブ寄りのサウンドだと個人的には思っています。

 

Carbon Cory Analog Delay / MXR(アナログディレイ)

Carbon Cory Analog Delayの画像

<セッティング>

REGEN=9時ぐらい(ディレイの回数 / 2〜3回程度繰り返すセッティング)

MIX=11時ぐらい(ディレイの強調 / 今回は自然に聞こえる位置、左に回す程強い)

DELAY=11時ぐらい(ディレイタイム / ショートディレイ寄りのセッティング)

 

MXR「Carbon Cory Analog Delay 」はアナログディレイとなります。個人的にディレイは必ずエフェクターボードには組み込んでいますが、今回は薄くディレイをかける意味で設置してあります。今回は遠征の移動の持ち運びも考えて、MXR「Carbon Cory Analog Delay 」のエフェクターの重さを懸念しておりましたが、代用するアナログディレイが手元になかったため、そのまま組み込みことにしました。今回初めて「JC120」オンリーでサウンドを出しましたが、「Carbon Cory Analog Delay 」はアナログディレイでもキレイなディレイサウンドを出してくれると感じました。MXRエフェクター自体が重いことが個人的には気になりますが、ディレイを何種類も使わなければ「Carbon Cory Analog Delay 」で十分だと思います。複雑なセッティングが必要なデジタルディレイよりも操作が簡単なところもポイントです。エフェクターボードを軽くする試みは続けていこうと考えているので、今後はミニエフェクター系のディレイと入れ替えを検討していますが、それでも「Carbon Cory Analog Delay 」は、ずっと使っていきたいディレイペダルの一つです。

 

 

Pedal Board Junction Box / One Control(ジャンクションボックス)

Pedal Board Junction Boxの画像

 One Control「Pedal Board Junction Box」は、一番初段に「Purple Humper」を組み込んだ関係で、ギターからのインプット側シールドが挿すことができなくなったため、急遽ジャンクションボックスを設置しました。一番最後はABボックスを設置しているため、片方のみしかパッチケーブルで繋いでいません。狭く限られたエフェクターボード内で組み込む時に持っていると使えるので、ジャンクションボックスは一つ持っているといざという時に便利なアイテムだと思います。シンプルなものからバッファー付きのものまで多様にあるので一度、見てみるのも面白いと思います。

 

Switch Blade+ / electro-harmonix(AB BOX)

Switch Blade+の画像

electro-harmonix「Switch Blade+」はABボックスになります。普段、スタジオでアンプが2台ある場合はステレオ効果を狙って、アンプ2台同時に音を出す時に使用しています。チューナアウトも接続できるのでこちらもジャンクションボックス同様に便利系のエフェクターです。チューナーアウトは、クリップチューナーで代用しているので使わないことが多いですが、大きいエフェクターボードを組む際にペダルチューナーを設置時に接続すると便利です。今回は、ステージに「JC120」と「Rolandのミニアンプ」がありましたので、その2台につなぎ左右からサウンドが出るようして使いました。サウンドの広がりと音の厚みが出てくるので、機会があれば「ABボックス+アンプ2台」の立体感あるサウンドを試してみると面白いと思います。

 

以上が、エフェクターボードの内容となります。

 

余談ですが、エフェクターボードは今回のような横長サイズが使いやすい&持ちやすいと思いました。今回のエフェクターボードにサイズは外寸で横44cm×縦24cm×厚さ9.5cmとなります。あまり複雑には組み込めないですが、縦の長さが低い方が、重さの体感が多少なりとも軽減されるように感じます。さらにエフェクターボードの設置面はフェルトのような素材を全部剥がして、全面にマジックテープを貼ってガッチリとエフェクターが着くように改造してあります。パッチケーブルベルデンで統一してあります。

エフェクターボードの写真

 

 

エフェクターボードの感想】

 今回のエフェクターボードの感想としては、軽量化を目的にミニエフェクターを駆使して組み込んだつもりでしたが、結果的には重さはあまり変わらないボードになってしまいました。「JC120」を使用する際、曲によりますが、歪みエフェクターが必要な場合はどうしてもエフェクターの数は必然的に増えてしまいます。最低限でも4〜5個が平均的な数になってくると思います。軽量化を徹底するならば、アンプライク的なエフェクターで多機能的なものがあると個人的な好みとしては理想形ではありますが、割り切ってマルチエフェクターを選択するのもありかもしれないと思いました。エフェクターを削って、理想の良いサウンドを出すということは、難易度が高いように感じました。また機会を見ながら、様々なエフェクターを探していこうと思います。

 

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BOSS ST2のセッティング例ついて〜Marshall JCM2000とJC120〜

BOSS ST2のセッティング例ついて〜Marshall JCM2000とJC120〜

 

こんにちは。

今回は「BOSS ST2のセッティング例について〜Marshall JCM2000とJC120〜」について書きたいと思います。

BOSS ST2のエフェクターボード

最近、近々ライブをすることがありスタジオ練習に励んでいる今日この頃ですが、個人的によく使っているBOSS「ST2」のセッティングやアンプ、併用するブースターなどエフェクターボードについて簡単にまとめておきたいと思います。

 

 

 

【今回使用した機材(エフェクターボード)】

エフェクターボード

PRS CUSTOM 22(エレキギター)→Ibanez「TS9」(オーバードライブ)→BOSS「ST2」(ディストーション)→Z.VEX「Box Of Rock」(ブースター)→MXR「Carbon Copy Analog Delay」(アナログディレイ)→electro-harmonix「Switchblade+」(AB BOX)→「Marshall JCM2000」+「JC120」

【Marshall JCM2000のセッティング】

今回の「Marshall JCM2000」は、CLASSIC GAIN / CHANNEL ACRUNCH チャンネルを使用します。(真ん中の黒いボタンを押す)

Marshall JCM2000のセッティング

VOLUME=2〜3ぐらい(ドラムの音量とスタジオ環境によって調整しますが、今回はバンド演奏でしたのでやや音量上げても良かったかもしれません)

GAIN=1(GAINを上げ過ぎるとハウリングやノイズが起こりやすくなります)

※補足:「Marshall JCM2000」は個体差がありますが、GAINを3ぐらいにするとBOSS「ST2」の歪みとぶつかりサウンドが詰まることがあったのでGAINを下げました。 歪みエフェクターを使う場合はアンプ側のGAINは下げた方が良いかもしれません。

Marshall JCM2000のイコライジング

PRESENS=0

TREBLE=2〜3

MIDDLE=2〜3

BASS=2〜3

REVERB=3〜4(基本お好みで調整)

DEEP=OFF(低音弦5、6弦を出したい時にはON)

TONE SHIFT=ON(歪みエフェクターを使用する場合は効果がわかりにくいですが、OFFにするとトーンが上がります)

※TREBLE、MIDDLE、BASSは、エフェクター側のセッティングにも関係してきますが、エフェクターを使用するとやや全体的にトーンが上がる傾向があります。耳が痛い場合は1目盛りくらい下げると丁度よくなる傾向があります。

【JC120のセッティング】

JC120のセッティング

VOLUME=2ぐらい(スタジオの環境・ドラムの音量に合わせる)

TREBLE=12時

MIDDLE=12時

BASS=12時

DISTORTION=0

REVERB=9時くらい(お好みで調整)

BRIスイッチ=OFF

※チャンネルリンクはなし(チャンネルリンクした方が音圧は上がります)

※CHANNEL-2でもOKです(サウンドは変わりません)

 

【BOSS ST2のセッティング】

BOSS ST2のセッティング

LEVEL=11時くらい(アンプクリーン時の音量と差がない位置)

BASS=12時くらい

TREBLE=12時くらい

SOUND=10〜11時くらい

※BOSS「ST2」はGAINを上げるとハウリングしやすいモデルですが、GAINを控えめでも十分歪むため抑え気味の方が使いやすいです。

 

【BOSS ST2を使ってセッティングをした感想】

 BOSS「ST2」を使ってセッティングした感想といたしましては、毎回使用していますが、納得のいく弾きやすいサウンドになると感じました。ここ2〜3年ほどライブやスタジオ練習で使用していますが安定した印象です。BOSS「ST2」は「JC120」でも同じようなサウンドを出してくれるため、アンプ2台同時出力する時はとても便利な歪みエフェクターです。個人的なスタジオ環境が「Marshall JCM2000」と「JC120」の2台がスタジオではほとんどなため、その2台のアンプに合う歪みエフェクターを選択しているという考え方です。例えば、「Marshall JCM2000」などの真空管アンプ(歪ませられないアンプ)がなくても「JC120」があれば同じようにマーシャルサウンドが出せるといった使い方ができるところは個人的には非常にありがたいポイントです。

また、「Marshall JCM2000」を使用するならば、リードチャンネルでアンプの歪みを使うこともできますが、リードチャンネルではフロント側からディレイをつなぐとディレイが上手くかからないため「センドリターン(バックパネル)」から独立させてつなぐ必要があります。ディレイが必要な曲が多いため、センドリターン接続の手間を省くためにも「クランチチャンネル」でフロントからBOSS「ST2」で歪みを足し、ディレイもフロントのままでもキレイにかけられるというセッティングをしています。そのため、「Marshall JCM2000」のCLASSIC GAIN / CHANNEL ACRUNCH チャンネル+BOSS「ST2」といった組み合わせになっています。また、次回はBOSS「ST2」を使用したエフェクターボードやクリーンブースターについて書きたいと思います。

以上、「BOSS ST2のセッティング例について〜Marshall JCM2000とJC120〜」

 

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Marshall JCM900のリードチャンネルとブースター

Marshall JCM900のリードチャンネルとブースト

 

こんにちは。

今回は「Marshall JCM900のリードチャンネルとブースター」について書きたいと思います。

Marshall JCM900

ここ最近「Marshall JCM2000」のリードチャンネルのセッティングが定まってきましたので、スタジオに置いてある「Marshall JCM900」のリードチャンネルにも同様のセッティングを試してみましたので、簡単にまとめておきたいと思います。

 

【今回使用する機材】

PRS CUSTOM 22(エレキギター)→「Marshall JCM900」

 

【Marshall JCM900のセッティング】
今回使用する「Marshall JCM900」のチャンネル設定はMASTER(CH.B)とPREANP(CH.B) / LEAD GAINを使用します。

※PUSH ONを押して赤いランプが点灯するとリードチャンネル(CH.B)に切り替わります。

 

〈ボリュームとリバーブのセッティング〉

Marshall JCM900のボリュームとリバーブのツマミ

VOLUME=3ぐらい(スタジオの環境やドラムによって調整)

REVERB=お好みで調整(画像では5ぐらいに設定)

※「Marshall JCM900」は、VOLUMEとREVERBがセットになっています。

 

〈リードゲインのセッティング〉

Marshall JCM900のリードゲインのツマミ

LEAD GAIN=13ぐらい(あくまでも目安になります)

※「Marshall JCM900」のLEAD GAINのツマミは20まであります。PREANP(CH.B)側のツマミは「LEAD GAIN」の1つだけになります。

 

イコライジング

Marshall JCM900のイコライジングのツマミ

PRESENS=0

TREBLE=3ぐらい

MIDDLE=3ぐらい

BASS=3ぐらい

 

「Marshall JCM900」は、「Marshall JCM2000」と比べるとチャンネルがややこしい配置になっています。「ボリュームとリバーブ」が左側にセットで、「リードゲイン」のツマミが右側に単独でついている形になります。イコライザーを中心に両サイドで調整するといったイメージだとわかりやすいと思います。また、イコライジングについて始めは全て12時で試していましたが、途中で耳が痛くなりだしたので全体的に下げました。マーシャルアンプはツマミ12時位置はトーンがキツくなる傾向があると思います。

 

【Marshall JCM900のリードチャンネルを弾いてみた感想】

「Marshall JCM900」のリードチャンネルは「Marshall JCM2000」と比べると意外にあっさりしている歪みだと感じました。と言ってもマーシャルサウンドには変わりはありませんが、ややスッキリしていると思います。試しに、歪み量を決めるLEAD GAINのツマミをMAXまで上げてみても「Marshall JCM2000」のように低音も増してくるということはありませんでした。いつも「Marshall JCM2000」を使っている感覚からすると、全体的に低音が足りないかなと言った印象です。

 

【試しにIbanez TS9DXでブーストしてみる】

Ibanez TS9DXの画像

さらに、今回スタジオに試しで持っていったIbanez「TS9DX」で「Marshall JCM900」のリードチャンネルをブーストしてみることにしました。

 

〈セッティング変更〉

PRS CUSTOM 22(エレキギター)→Ibanez「TS9DX」→「Marshall JCM900」

 

Ibanez TS9DXのセッティング〉

Ibanez TS9DXのセッティング画像

DRIVE=12時

LEVEL=12時

TONE=10時

MODE=HOT

 

Ibanez「TS9DX」の特徴として、「MODE」機能があります。「TS9」→「+」→「HOT」→「TURBO」の4段階切り替えが可能ですが、「TURBO」に向かうほど「低音」と「音量」が上がっていくのが特徴です。今回は「Marshall JCM900」のリードチャンネルが低音がやや足りないと思いましたので、あえて「HOT」モードにして低音を足しながらブーストしてみました。

 

【Marshall JCM900にIbanez TS9DXでブーストした結果】

Ibanez「TS9DX」でブーストをしてみたところ、リードチャンネルの歪みに粘りが出るようになりました。個人的によく「Marshall JCM2000」のリードチャンネルにIbanez「TS9」を組み合わせることがありますが、歪みに粘りが出てくるのは初めての体験でした。サウンドはモタつくわけではありませんが、どこかクセになるような弾き心地になります。もちろんサスティーンが加わるため弾きやすくなりますが、歪みが飽和するような不思議な感覚のサウンドに変化しました。

 

【今回のまとめ】

今回は「Marshall JCM900」のリードチャンネルを試してみましたが、セッティングにおいて、一見、複雑そうにみえるパネルは、ツマミの操作を左右で行うとイメージしていれば簡単にセッティングができると思います。また「Marshall JCM2000」のように「DEEP」や「TONE SHIFT」のようなボタンがないため、作れるサウンドには幅はないもののシンプルでわかりやすいといったことも特徴だと思います。

「Marshall JCM2000」と比較すると、JCM2000は「ガッ!」とした前に出るサウンドの傾向がありますが、「Marshall JCM900」はそこまで主張しないサウンドで、ややブライト寄りの印象です。また、Ibanez「TS9DX」でブーストしたことについては、低音を足せるモデルだったため「Marshall JCM900」との相性が良かったのかもしれません。アンプ側で低音を上げる方法もありますが、粘りがあるサウンドIbanez「TS9DX」のブースターとしての魅力を発見できたことは良かったと思います。今回はオールドな組み合わせになってしまいましたが、こういったセッティングも試して見ると面白いと思いました。また、色々と試していきたいと思います。

 

以上、「Marshall JCM900のリードチャンネルとブースター」についてでした。

Ibanez アイバニーズ ギター用オーバードライブ Turbo Tube Screamer ターボ チューブスクリーマー TS9DX

 

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初心者のためのBOSS DA2 アンプセッティング例

初心者のためのBOSS DA2 アンプセッティング例

 

こんにちは。

今回は「初心者のためのBOSS DA2 アンプセッティング例」について書きたいと思います。

BOSS DA2

前回、初心者の方にオススメしたい歪みエフェクターでBOSS「ST2・DA2・ML2」を取り上げましたが、今回はその中から BOSS「DA2」を使って実際のバンド想定でのセッティングをご紹介したいと思います。アンプは「Marshall JCM2000」と「JC120」をそれそれでセッティングしてみました。

 

<目次>

 

 

【今回使用する機材】

PRS CUSTOM 22(エレキギター)→BOSS「DA2」→「Marshall JCM2000」and「JC120」

 

【BOSS DA2のセッティング】

BOSS DA2のセッティング

LEVEL=11時くらい(アンプクリーン時の音量と差がない位置)

LOW=11〜12時くらい

HIGH=12時くらい

DIST=11時くらい

 

BOSS「DA2」は、ほとんど12時ベースの位置でセッティングは問題ありません。多少、低音や高音を調整するぐらいでOKです。何ミリ単位で音が変化するセッティングが難しいエフェクターとは違い、簡単なセッティングで程良いディストーションサウンドが作り出せます。

 

 

【Marshall JCM2000のセッティング】

今回の「Marshall JCM2000」は、CLASSIC GAIN / CHANNEL ACRUNCH チャンネルを使用します。

CLEANチャンネルでも使えますが、BOSS「DA2」の場合はCRUNCHチャンネル(ボタンを押す)がオススメです。

Marshall JCM2000のセッティング

VOLUME=2〜3ぐらい(ドラムの音量と環境によって調整。個人練習はCD音源に合わせてます。4だと大音量と言われる傾向があります)

GAIN=1〜3ぐらい (BOSS DA2でアンプをブーストするという感覚なのでGAINはこのくらいで十分です。また、GAINを上げ過ぎるとハウリングやノイズが起こりやすくなります)

※補足:Marshallアンプは個体差があるので、もし3で歪みが詰まるようでしたら1ぐらいにGAINを抑えるとキレイに歪みます。

Marshall JCM2000のセッティング

PRESENS=0

TREBLE=2〜3

MIDDLE=2〜3

BASS=2〜3

REVERB=3〜4(基本お好みで調整)

DEEP=OFF(低音弦5、6弦を出したい時にはON)

TONE SHIFT=ON(弾きやすくなります。OFFは全体的にトーンが上がって高音が出ます)

※TREBLE、MIDDLE、BASSは、エフェクター側のセッティングにも関係してきますが、やや全体的にトーンが上がる傾向があります。耳が痛い場合は1目盛りくらい下げると丁度よくなります。

 

 

【JC120のセッティング】

JC120のセッティング

VOLUME=2ぐらい(スタジオの環境に合わせる)

TREBLE=12時

MIDDLE=12時

BASS=12時

DISTORTION=0(もしくは1にして音を太くしてもOKです)

REVERB=9時くらい(お好みで調整)

BRIスイッチ=OFF

※チャンネルリンクはなし(チャンネルリンクした方が音圧は上がります)

※CHANNEL-2でもOKです(サウンドは変わりません)

 

【BOSS DA2に組み合わせたいエフェクター

BOSS DA2とIbanez TS9DX

BOSS「DA2」単体でも十分ですが、リードソロやテクニカルフレーズを弾く場合は「チューブスクリーマー」があった方がいいです。BOSS「DA2」の前段にブースターセッティングにして組み合わせると弾きやすくなります。今回はスタジオに持って行ったモデルはIbanez「TS9DX」ですが、Ibanez「TS9」でも同様の効果になります。また、同じTS系オーバードライブでもBOSS「SD1」などのネーミングに「overdrive」がついているものは、サスティーンがやや弱いため「チューブスクリーマー」の方を個人的にはオススメしておきます。

 

 

Ibanez TS9DXのセッティング】

f:id:jundrive3:20180813213721j:image

LEVEL=MAX 

DRIVE=7〜8時(1〜3ぐらい)

TONE=10時くらい

MODE=TS9(ややスッキリしたモードです。TURBOの方へ上げるほど低音が増して行きます)

 

歪み系エフェクターの前段にブースターとして「チューブスクリーマー」を設置する場合は、LEVELを上げることがポイントです。上げるほどサスティーンが加えることができます。GAINはエフェクターでアンプにすでに足しているので、DRIVEでGAINを加えると飽和し音がボサボサになってくる傾向があります。あくまでもサスティーンを加えるためのセッティングになります。

 

 

【今回のまとめ】

今回はBOSS「DA2」のセッティングについてまとめましたが、今回ご紹介した「Marshall JCM2000」と「JC120」のアンプ側のセッティングは、BOSS「ST2」BOSS「ML2」を使用する時にも同じセッティングで使用できます。BOSS「DA2」を合わせたこの3つのモデルは「Marshall JCM2000」CLASSIC GAIN / CHANNEL ACRUNCHチャンネル」で使うことがポイントとなります。逆に言えば、CRUNCHチャンネルとの相性が良いということになります。CRUNCHチャンネルについてはまたの機会に書きたいと思いますが、CRUNCHチャンネルの方が音抜けが良くなります。「JC120」は、そのままのセッティングで反応が良いサウンドが出せると思います。また、エレキギター側の「TONE」が下がっているとモコモコしたサウンドになりますので、必ずMAX10で音を出すことを推奨します。以上、ご参考にして頂けましたら幸いです。

 

以上、「初心者のためのBOSS DA2 アンプセッティング例」についてでした。

 

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